Alice

nach Lewis Carroll

Alles ist verändert. Ich bin verändert. Ich möchte doch nicht einfach von jemandem geträumt werden. -

Alices Reisen sind abgründig. Das 'Wunderland', wie der Raum 'hinter den Spiegeln' sind befremdliche Paralleluniversen. Absurde Ordnungsprinzipien stellen die Konzepte von Raum und Zeit, Identität und Realität in Frage. "Die zwei Alice-Bücher sind keine Bücher für Kinder", schreibt Virginia Woolf. "Sie sind die einzigen, in denen wir zu Kindern werden. Ein Kind zu werden, ist wörtlich gemeint. Alles so seltsam zu finden, dass einen nichts überrascht; herzlos zu sein, skrupellos zu sein, aber auch so leidenschaftlich, dass die kleinste Gemeinheit die Welt in Düsternis hüllt."
Motor der Inszenierung ist die Grenzüberschreitung zwischen dem Wunderland, das 16 junge Menschen zwischen 9 und 19 Jahren spielend erschaffen, und den Erwachsenen im Zuschauerraum. Sie spiegeln und irritieren den erwachsenen Blick auf Kindheit, weinen einen Tränensee, verwandeln sich in ein hässliches Baby und dann in ein hübsches Schwein, verführen im Garten der sprechenden Blumen, spielen despotisch ohne Regeln, und fragen immer wieder: "Wer bist du, du Monster?"

Eingeladen zum Theatertreffen der Jugend 2015

Regie Nora Schlocker

Bühne Jessica Rockstroh

Kostüme Caroline Rössle Harper

Musik Paul Lemp

Choreographie

Dramaturgie Birgit Lengers

Premiere 8. Februar 2015

Mauri Bachnick

Felix Böttner

Elektra Breinl

Emmi Büter

Ruby Commey

Valentino Dalle Mura

Luna Jakob

Tamino Köhne

Antonia Lind

Gynian Machacek

Laszlo Mattern

Bjarne Meisel

Konrad Muschick

Chenoa North-Harder

Emil von Schönfels

Sofia Theodorou

Mauri Bachnick, Felix Böttner, Elektra Breinl, Emmi Büter, Ruby Commey, Valentino Dalle Mura, Luna Jakob, Tamino Köhne, Antonia Lind, Gynian Machacek, Laszlo Mattern, Bjarne Meisel, Konrad Muschick, Chenoa North-Harder, Emil von Schönfels, Sofia Theodorou

Alice

Trailer 1

Alice

Trailer 2

Die junge Bühne

Bianca Praetorius, 10.02.2015

Die pinke Unterbewusststeinswanne quillt an diesem Abend fast über, vor starken Szenen und Bildern, die ich mir heimlich abfotografieren will, um sie als Hintergrundsbild und aktuellen Seelenabdruck für meine Facebook Wand zu benutzen: Suizidale Kaninchen, Köche mit überdimensioniertem Geschirr und einer Choreografie aus Senf, Rotkohl und Lauch, Heul-Orgien mit Tüten aus Tränen und das übermütterliches Stillen an einem Riesenbusen, dessen erschöpft gefüttertes Baby spielerisch die vierte Wand durchbricht und sich schließlich auf den Schoß einer Zuschauerin muckelt. (...)
Überhaupt ist die vierte Wand hier mehr ein Witz als eine Wand. Selten spielen sich junge Spieler so selbstverständlich und charmant ins Publikum hinein wie heute Abend. Jede Szene ist ein Spiel aus "Als-Ob's", die zu "Ist-so's" werden. (...) Der Abend ist ein grelles Fest aus Spielfreude und verspielter Massiv-Fantasie. Die pinke Unterbewusststeinswanne quillt an diesem Abend fast über, vor starken Szenen und Bildern, die ich mir heimlich abfotografieren will, um sie als Hintergrundsbild und aktuellen Seelenabdruck für meine Facebook Wand zu benutzen: Suizidale Kaninchen, Köche mit überdimensioniertem Geschirr und einer Choreografie aus Senf, Rotkohl und Lauch, Heul-Orgien mit Tüten aus Tränen und das übermütterliches Stillen an einem Riesenbusen, dessen erschöpft gefüttertes Baby spielerisch die vierte Wand durchbricht und sich schließlich auf den Schoß einer Zuschauerin muckelt. (...)
Überhaupt ist die vierte Wand hier mehr ein Witz als eine Wand. Selten spielen sich junge Spieler so selbstverständlich und charmant ins Publikum hinein wie heute Abend. Jede Szene ist ein Spiel aus "Als-Ob's", die zu "Ist-so's" werden. (...) Der Abend ist ein grelles Fest aus Spielfreude und verspielter Massiv-Fantasie.

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Kulturradio vom rbb

Regine Bruckmann, 08.02.2015

Die Rolle der Alice ist in der Inszenierung der Regisseurin Nora Schlocker nicht fest vergeben. Wer immer ein rosafarbenes T-Shirt und eine dunkle Hose oder einen dunklen Rock trägt, ist das Mädchen, das an einem Tag so viele Verwandlungen erfährt. (...)
Alice erlebt so viel an diesem Tag, dass sie nicht mehr weiß, wer sie eigentlich ist und sich fragt, ob sie am Ende in der Nacht ausgewechselt wurde. Die Kinder und Jugendlichen haben dazu eine Szene entwickelt, in der sie sich selbst die Identitätsfrage stellen und ihre realen Existenzen mit ins Spiel bringen. (...)
Kinder spielen Erwachsene und erproben ihre Grenzen, wie die kleine böse Herzkönigin, die mit langem roten Kleid, roter Perücke und beeindruckender machtvoller Attitüde direkt ans Publikum heran tritt. Die Rolle der Alice ist in der Inszenierung der Regisseurin Nora Schlocker nicht fest vergeben. Wer immer ein rosafarbenes T-Shirt und eine dunkle Hose oder einen dunklen Rock trägt, ist das Mädchen, das an einem Tag so viele Verwandlungen erfährt. (...)
Alice erlebt so viel an diesem Tag, dass sie nicht mehr weiß, wer sie eigentlich ist und sich fragt, ob sie am Ende in der Nacht ausgewechselt wurde. Die Kinder und Jugendlichen haben dazu eine Szene entwickelt, in der sie sich selbst die Identitätsfrage stellen und ihre realen Existenzen mit ins Spiel bringen. (...)
Kinder spielen Erwachsene und erproben ihre Grenzen, wie die kleine böse Herzkönigin, die mit langem roten Kleid, roter Perücke und beeindruckender machtvoller Attitüde direkt ans Publikum heran tritt.

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Zitty Sonderheft Familie

Friedhelm Teicke, 09.05.2015

Wenn Emmi Büter in 'Alice' als Herzkönigin die Bühne betritt, ist das ein Ereignis. Rüschenrauschend stapft die Zwölfjährige in übergroßem Reifrock, mit roter Perücke und diabolischer Vorfreude die Stufen der Zuschauertribüne in den DT-Kammerspielen hoch. Nachdem sie zuvor bereits ihren willfährigen Hofstaat zusammengestaucht hat, nimmt sie sich jetzt das Publikum vor. Denn in Nora Schlockers fabelhafter Inszenierung mit dem Jungen DT sind alle das Mädchen Alice auf ihrer Reise ins Ungewisse – sowohl die 16 Protagonisten zwischen 9 und 19 Jahren auf der Bühne als auch wir Zuschauer, die wir wie Alice in dem weltberühmten Wunderland Seltsames erleben. Wenn Emmi Büter in 'Alice' als Herzkönigin die Bühne betritt, ist das ein Ereignis. Rüschenrauschend stapft die Zwölfjährige in übergroßem Reifrock, mit roter Perücke und diabolischer Vorfreude die Stufen der Zuschauertribüne in den DT-Kammerspielen hoch. Nachdem sie zuvor bereits ihren willfährigen Hofstaat zusammengestaucht hat, nimmt sie sich jetzt das Publikum vor. Denn in Nora Schlockers fabelhafter Inszenierung mit dem Jungen DT sind alle das Mädchen Alice auf ihrer Reise ins Ungewisse – sowohl die 16 Protagonisten zwischen 9 und 19 Jahren auf der Bühne als auch wir Zuschauer, die wir wie Alice in dem weltberühmten Wunderland Seltsames erleben.

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Zitty

Julia Stachowiak, 18.02.2015

Aus einem riesigen schwarzen Fleck kriechen sie zu Beginn heraus: 16 Jugendliche zwischen neun und 19 Jahren tauchen in Alices berühmtes Wunderland ein, hier eine rosa rote Bühnenwelt, in der nichts mehr zu absurd oder unmöglich erscheint. Bekannte und abgewandelte Figuren aus Lewis Carrolls Romanklassiker zeigen dem Publikum viele bekannte Verhaltensweisen und absurde Hierarchien.Das ist keine Kindergeschichte mehr, sondern von Kindern gespieltes Erwachsenentheater. Doch derart überspitzt, wie die jungen Darsteller darin Erwachsenenrollen spielen,machen sie den kindlichen Kern ihrer Figuren bewusst. Die ständige Einbeziehung des Publikums führt zu einer Grenzverwischung zwischen Traum und Wirklichkeit.(…) Trotzdem überzeugt die Aufführung darin, wie das fantastische Gemisch im Gegensatz zu den mädchenrosa gestrichenen Wänden der Guckkastenbühne albtraumhafte Züge annimmt. Aus einem riesigen schwarzen Fleck kriechen sie zu Beginn heraus: 16 Jugendliche zwischen neun und 19 Jahren tauchen in Alices berühmtes Wunderland ein, hier eine rosa rote Bühnenwelt, in der nichts mehr zu absurd oder unmöglich erscheint. Bekannte und abgewandelte Figuren aus Lewis Carrolls Romanklassiker zeigen dem Publikum viele bekannte Verhaltensweisen und absurde Hierarchien.Das ist keine Kindergeschichte mehr, sondern von Kindern gespieltes Erwachsenentheater. Doch derart überspitzt, wie die jungen Darsteller darin Erwachsenenrollen spielen,machen sie den kindlichen Kern ihrer Figuren bewusst. Die ständige Einbeziehung des Publikums führt zu einer Grenzverwischung zwischen Traum und Wirklichkeit.(…) Trotzdem überzeugt die Aufführung darin, wie das fantastische Gemisch im Gegensatz zu den mädchenrosa gestrichenen Wänden der Guckkastenbühne albtraumhafte Züge annimmt.

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Stage and Screen

Sascha Krieger, 02.06.2015

Es ist ein lustvoller, im besten Sinne spielfreudiger Abend geworden, der genüsslich Ich-Entwürfe durchspielt, ins Lächerliche zieht, als Steinbruch nutzt, um das Grundproblem des modernen Menschen, die Frage nach dem Ich , der eigenen, natürlich ganz individuellen Identität, durchdekliniert und auf Normalmaß zurechtstutzt. […] Und doch ist es gerade das zuweilen ziellos erscheinende Spiel, das Suchen ohne Kompass, das lustvolle Sich-Stürzen ins Ungewisse, das den Abend nicht nur durchgängig unterhaltsam macht – sondern dann eben doch einen präzisen und faszinierenden Spiegel des seltsamen Prozesses der eigenen Identitätsfindung bietet, der dann auch auf uns „Erwachsene“ zurückfällt. Denn wenn wir glauben, er sei irgendwann abgeschlossen, das kindliche Suchen vorbei, dann sind wir es, die im Wunderland hängen geblieben sind und hoffen, dass wir niemals aufwachen. Es ist ein lustvoller, im besten Sinne spielfreudiger Abend geworden, der genüsslich Ich-Entwürfe durchspielt, ins Lächerliche zieht, als Steinbruch nutzt, um das Grundproblem des modernen Menschen, die Frage nach dem Ich , der eigenen, natürlich ganz individuellen Identität, durchdekliniert und auf Normalmaß zurechtstutzt. […] Und doch ist es gerade das zuweilen ziellos erscheinende Spiel, das Suchen ohne Kompass, das lustvolle Sich-Stürzen ins Ungewisse, das den Abend nicht nur durchgängig unterhaltsam macht – sondern dann eben doch einen präzisen und faszinierenden Spiegel des seltsamen Prozesses der eigenen Identitätsfindung bietet, der dann auch auf uns „Erwachsene“ zurückfällt. Denn wenn wir glauben, er sei irgendwann abgeschlossen, das kindliche Suchen vorbei, dann sind wir es, die im Wunderland hängen geblieben sind und hoffen, dass wir niemals aufwachen.

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weltexpress.info

Hinrike Gronewold, 11.02.2015

Niedliche oder entzückende Kinder gibt es nicht in dieser Inszenierung. Auch die Kleinen sind starke Persönlichkeiten, beängstigend, schrecklich und immer von Gefahren bedroht. (...)
Immer wieder werden die ZuschauerInnen Teil des Bühnengeschehens. Das verzweifelt um sein Leben rennende Kaninchen braucht eine Antwort, wenn es nach der Uhrzeit fragt. Die Königin begibt sich mit stilvoll gerafftem Rock unters Volk, führt eine Befragung durch und fordert schließlich 'Kopf ab!' für die ungehorsamen Untertanen auf der Zuschauertribüne. (...)
Fast zwei Stunden lang erfüllen die Kinder die Bühne mit Leben, hoch konzentriert und mit einer wundervollen Leichtigkeit, begleitet von einer rhythmischer Musik, die Stimmungen untermalt und das Tempo vorgibt.
Regisseurin Nora Schlocker und Choreografin Juli Reinartz hatten offenbar ein feines Gespür für ihre DarstellerInnen, die so selbstverständlich, engagiert und professionell agieren, sprechen und tanzen, als hätten sie sich das alles ganz allein ausgedacht. Niedliche oder entzückende Kinder gibt es nicht in dieser Inszenierung. Auch die Kleinen sind starke Persönlichkeiten, beängstigend, schrecklich und immer von Gefahren bedroht. (...)
Immer wieder werden die ZuschauerInnen Teil des Bühnengeschehens. Das verzweifelt um sein Leben rennende Kaninchen braucht eine Antwort, wenn es nach der Uhrzeit fragt. Die Königin begibt sich mit stilvoll gerafftem Rock unters Volk, führt eine Befragung durch und fordert schließlich 'Kopf ab!' für die ungehorsamen Untertanen auf der Zuschauertribüne. (...)
Fast zwei Stunden lang erfüllen die Kinder die Bühne mit Leben, hoch konzentriert und mit einer wundervollen Leichtigkeit, begleitet von einer rhythmischer Musik, die Stimmungen untermalt und das Tempo vorgibt.
Regisseurin Nora Schlocker und Choreografin Juli Reinartz hatten offenbar ein feines Gespür für ihre DarstellerInnen, die so selbstverständlich, engagiert und professionell agieren, sprechen und tanzen, als hätten sie sich das alles ganz allein ausgedacht.

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berlinocacioepepemagazine.com

Lea Wagner, 28.04.2015

Entstanden ist eine farbenfrohe, laute, manchmal etwas schrille, immer doch originelle Kakophonie. Schlocker hat Carrolls Vorlage bloß als Inspiration genommen. Ihr Mut hat sich ausgezahlt – Schlockers Kreation übertrifft das Original vielleicht sogar noch. Interessant ist vor allem, dass es bei Schlocker nicht nur eine Alice gibt. Alice wird von vielen Darstellern gespielt. Jeder kann Alice sein. Denn alle Mitspieler – sowie das Publikum, das auch des Öfteren eingebunden wird – dürften sich mit denselben Fragen beschäftigen, die auch Alice umtreiben: Wer bin ich? Welchen Gesetzen gehorcht die Welt? Und gibt es eine Alternative zur Welt der Logik? (...) Schlockers Inszenierung ist witzig, abwechslungs- und einfallsreich. Entstanden ist eine farbenfrohe, laute, manchmal etwas schrille, immer doch originelle Kakophonie. Schlocker hat Carrolls Vorlage bloß als Inspiration genommen. Ihr Mut hat sich ausgezahlt – Schlockers Kreation übertrifft das Original vielleicht sogar noch. Interessant ist vor allem, dass es bei Schlocker nicht nur eine Alice gibt. Alice wird von vielen Darstellern gespielt. Jeder kann Alice sein. Denn alle Mitspieler – sowie das Publikum, das auch des Öfteren eingebunden wird – dürften sich mit denselben Fragen beschäftigen, die auch Alice umtreiben: Wer bin ich? Welchen Gesetzen gehorcht die Welt? Und gibt es eine Alternative zur Welt der Logik? (...) Schlockers Inszenierung ist witzig, abwechslungs- und einfallsreich.

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Pagewizz

Steffen Kassel, 09.02.2015

Die jungen Akteure vollführen einen Tanz, junge Kobolde und große Narren hüpfen auf der Bühne herum. Die Lust am Spiel, am Ausprobieren und Fortspinnen von Einfällen ist überdeutlich. (...)
Es ist ein freies Spiel der Kräfte, und Nora Schlocker bestimmt die Spielregeln. Die jungen Akteure vollführen einen Tanz, junge Kobolde und große Narren hüpfen auf der Bühne herum. Die Lust am Spiel, am Ausprobieren und Fortspinnen von Einfällen ist überdeutlich. (...)
Es ist ein freies Spiel der Kräfte, und Nora Schlocker bestimmt die Spielregeln.

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Mannheimer Morgen

Martin Vögele, 23.03.2015

Sujets und Protagonisten aus 'Alice' formieren sich hierbei in fließenden Transformationsprozessen zu einer wundersamen, mal schillernd-humorigen, allenthalben bedrohlich-befremdlichen und abgründigen Theatererfahrung. Wir erleben eine so bizarre wie märchenhafte Reise, die zur cholerischen Herzkönigin ("Kopf ab!"), in den Wald, in dem nichts einen Namen hat, oder an den Tränensee führt (der von den Schauspielern mit Hilfe perforierter Wasserbeutel sturzbachartig gefüllt wird). Eine Odyssee, auf der Fragen nach der eigenen Identität, Selbstfindung und Orientierung im adoleszenten Raum verhandelt werden.

'Alice' verstört zutiefst, wenn eine riesenhafte, dickleibige und von mehreren Darstellern geführte Puppe einen Jungen dazu drängt, sie zu küssen; 'Alice' betört, wenn die kleine Raupe ihr wunderbares Lied singt (Musik: Paul Lemp); und 'Alice' ist sehr lustig, wenn die rote Königin abermals kurzentschlossen eine Enthauptung anordnet, nachdem einer der Zuschauer ihrem Aufstehen-Setzen-Spiel nicht mehr länger Folge leisten will. Von dem jungen Ensemble, man kann es nicht anders sagen: Geradezu überwältigend professionell und ausdrucksvoll gespielt, gelingt Nora Schlocker mit dieser Inszenierung ein starker, eindrücklicher Theaterabend. Sujets und Protagonisten aus 'Alice' formieren sich hierbei in fließenden Transformationsprozessen zu einer wundersamen, mal schillernd-humorigen, allenthalben bedrohlich-befremdlichen und abgründigen Theatererfahrung. Wir erleben eine so bizarre wie märchenhafte Reise, die zur cholerischen Herzkönigin ("Kopf ab!"), in den Wald, in dem nichts einen Namen hat, oder an den Tränensee führt (der von den Schauspielern mit Hilfe perforierter Wasserbeutel sturzbachartig gefüllt wird). Eine Odyssee, auf der Fragen nach der eigenen Identität, Selbstfindung und Orientierung im adoleszenten Raum verhandelt werden.

'Alice' verstört zutiefst, wenn eine riesenhafte, dickleibige und von mehreren Darstellern geführte Puppe einen Jungen dazu drängt, sie zu küssen; 'Alice' betört, wenn die kleine Raupe ihr wunderbares Lied singt (Musik: Paul Lemp); und 'Alice' ist sehr lustig, wenn die rote Königin abermals kurzentschlossen eine Enthauptung anordnet, nachdem einer der Zuschauer ihrem Aufstehen-Setzen-Spiel nicht mehr länger Folge leisten will. Von dem jungen Ensemble, man kann es nicht anders sagen: Geradezu überwältigend professionell und ausdrucksvoll gespielt, gelingt Nora Schlocker mit dieser Inszenierung ein starker, eindrücklicher Theaterabend.

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Theater der Zeit

Ralf-Carl Langhals, 01.05.2015

Im fulminaten Gastspiel des Deutschen Theaters Berlin wagen sich 16 junge Menschen zwischen neun und 16 Jahren vom Wunderland in die Welt der Erwachsenen. Im fulminaten Gastspiel des Deutschen Theaters Berlin wagen sich 16 junge Menschen zwischen neun und 16 Jahren vom Wunderland in die Welt der Erwachsenen.

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Aus der Begründung der Jury
Ihr Spiel entfaltet einen heftigen Sog, der sie und mit ihnen ihr ganzes Publikum in eine skurrile Welt entführt, von der man hinterher kaum sagen kann, ob sie die Welt der eigenen Träume, halbverarbeiteten Ängste und Enttäuschungen ist oder irgendein anderes Fantasien.

Berlin Theatertreffen der Jugend, Haus der Berliner Festspiele
3. Juni 2015

Mannheim im Rahmen des zweiten Bürgerbühnen-Festivals
21. März 2015

Ein Interview mit der Regisseurin Nora Schlocker können Sie hier lesen.

In der Mediathek finden Sie ein Hör-Stück von Jürgen Büsselberg, in dem sich Mitglieder des Alice-Ensembles vorstellen.